在好莱坞巨制里 ，无需
主要的爱情女性角色
不因与其他男性角色的情感关系而存在 ，
不用参与浪漫与爱的线们构建 ，
你会想到哪些影片和哪些人物形象 ？英勇又美
这些没有爱情线的女性角色 ，能够获得怎样的无需发挥空间？她们如何参与剧情构建和反转 ，并在观众心里留下立体生动的爱情和平小号发卡网印象 ？我们不妨重新挖掘商业大片里那些不是为‘爱’而生的女性都在何处——她们怎样登场 ，在银幕光影里 ，线们又留下怎样英勇又美丽的英勇又美身影 ？
在迈克尔·贝的新片《亡命救护车》里 ，女演员艾莎·冈萨雷斯饰演的无需女主角Cam，是爱情一位急救医护人员 ，在执勤救人的线们过程中 ，作为通关工具 ，英勇又美被一对亡命兄弟劫持 。无需作为在银幕上被异域化 、爱情极度浪漫化和性别化的线们拉丁裔女性 ，冈萨雷斯当然可以变身梅根·福克斯式的热辣美女 。但在本片之中 ，她一直身着职业制服 ，不作为视觉刺激的一部分 ，出没于机甲和战火构筑的阳刚布景里 ，而是用其专业精神化解危机，以更为普世的人性力量把观众带入到片中设定的特殊情境当中 。
《亡命救护车》女主单人角色海报
虽然也是低价货源卡网辅助科技万绿丛中一点红 ，但Cam不仅不是点缀性的存在 ，还能够在男性主导的复杂藤蔓结构中 ，找到自己的着力点 。角色在生长和逐渐立体的过程中 ，不断牵动着故事的走向 ，她调控着亡命兄弟之间微妙且紧张的关系 ，也充当着警匪双方之间临时且重要的连结点 。
艾莎·冈萨雷斯曾出演《速度与激情》《阿丽塔》《哥斯拉大战金刚》等多部好莱坞大片 ，这次作为女主挑大梁 ，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出场 ，而是扮演临危不乱的职业医护人员 。
‘银幕固然要呈现人与人之间的互动和关系 ，与此同时 ，我们也需要不完全被爱情所驱动的女性角色 。我们做许许多多的事情 ，但并未每时每刻都只为爱而行动 。’艾莎·冈萨雷斯在采访中这样提到 。诚然如此 ，爱情从来不是人类感情的全部 ，而女性的软肋也不应该是她们比男性更富有情感。把Cam这一形象置入更广阔的好莱坞大片谱系里去看 ，我们便意识到 ，低价货源卡网抖音业务不受男女之情困扰的女性角色并不常见 ，拥有立体的职业身份和个人准则的行为主体，也显得弥足珍贵 。
Cam初登场时 ，她干练地奔赴车祸现场，进入车内空间直面被困住的小姑娘 ，在此危机之中 ，女性之于孩童的亲和力昭然若揭 。而后在与新同事的工作午餐时 ，Cam显得冷酷 ，视工作为工作 ，丝毫不在意自己是否可亲可爱 。追击之旅到来前 ，其专业精神和职业态度被建立起来；在被挟持后，救护车俨然成为一个人性的考验场 ，她的过往经历和心理的复杂性也进一步被展开来 。
超英大片女英雄单人电影往往会激起舆论争议 ，性别先行本就是其产品策略的一部分
好莱坞大片里的‘职业女性’一直是稀缺的 ，或者说 ，我们从未有意识地去从职业的角度切入对女性角色的分析 。《神奇女侠》 、《惊奇队长》这类超英大片主打的低价货源卡网站有哪些就是女性力量 ，女豪杰们的登场带着明确坚定的女性主义标签，她们在银幕之中维护宇宙秩序，在现实舆论场化身女性自觉的象征 。而在强调肾上腺素的动作片领域，作为典例的《速度与激情》系列，建立了女性展现其能力的刻板方式 ，她们用不输男性的飒爽英姿 ，与其共同捍卫对‘家庭’的信仰 。可惜一旦脱离了集体 ，她们会形单影只 。
更多时候 ，大片里的‘职业女性’容易沦落为需要被保护的对象 。《超人：钢铁之躯》里的女记者露易丝 ，《钢铁侠》里的大管家小辣椒 ，即便都有具体的职业设定 ，当真正的危机来临之时 ，她们所擅长的技能没有发挥的空间 ，她们与男性主角的浪漫关系才是被关照的重心 。独立刚强的女人 ，终究还是脆弱的，需要爱与关怀，这种男性思维主导的低价货源站卡盟商业剧作逻辑 ，早已屡见不鲜。
男英雄的故事线里 ，受其保护的女人一向存在着
一个正向且为人熟悉的例子是《盗梦空间》里 ，艾伦/埃利奥特·佩吉所饰演的梦境设计师艾里阿德妮 ，她因为其出众的空间结构能力被挑选和纳入团队，并在后续集体工作里承担重要作用 。即使最关键的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的坠亡跟影片所探讨的梦境边界有更为直接的联系） ，艾里阿德妮也没有沦为一个鸡肋的参与者，正是在她的陪伴和追问下 ，柯布一步步吐露了跟亡妻的过往 。女性对他人创伤历史的探寻 ，与窥伺无关 ，也不具强攻击性 ，以一种体恤的姿态，期待关怀和互相理解的发生 。
团队里充当‘大脑’的女性角色可谓屈指可数
塑造立体的女性形象，其实也包含对女性特质的肯定与再挖掘。《亡命救护车》没有刻意对Cam去性别化，作为救护者 ，Cam的天然性别也是其优势，她是更有同理心的一方，和警察系统里多数功能化的货源网发卡网官员有所区分 。她在躁狂歹徒的要挟下显得镇定 、勇敢 ，并能够细腻地捕捉到退役的黑人所面临的道德困局 。在这趟危险层出不穷的冒险之旅里 ，Cam没有专业技能之外的‘超能力’，也没有发展出一条‘爱情线’，只用表现出足够的专业精神，以及人之为人的宽容与善意，一个美丽的身影 ，也就充盈起具体的血肉 。
在接受采访时 ，艾莎·冈萨雷斯分析道 ，动作片里的女性角色存在三种固有的范式，作为主要角色的爱人 、作为需要被解救的受害者 、作为辅助男性主角叙事的搭配 。不仅仅在动作片中 ，在任何类型的电影创作里 ，女性在显露其个体性前 ，往往已被框入社会关系之中 。爱人 、情人 、卡券货源母亲 、女儿 。 。 。 。 。。这些既定套路里的性别角色 ，让她们因其与他人的血缘或情感关系而存在 ，这些关系更容易占据叙事中心 。把主动权还给女性 ，一种做法就是将她们先树立为独立存在的人 ，而不是关系中的一方 。
雷普莉先作为能独当一面的个体而成立 ，随《异形》系列的发展，逐渐拥有更复杂的社会、人伦关系
回望影史 ，《异形》系列的女主角雷普莉是好莱坞历史上最富盛名的女性角色之一 。西格妮·韦弗饰演的雷普莉在雷德利·斯科特执导的系列首部中 ，与流落太空的宇航员同事们一同遇到了这个臭名昭著的太空怪物 。初亮相时 ，她只是低价货源网站团队里的一个组员 ，一个并无更多技能和特长的‘普通人’ 。人类同伴逐一被异形所消灭 ，在孤独的宇宙航行过程里，雷普莉要不断动用智慧躲避强大的外部生物 ，还要努力与内在的恐惧心理搏斗 。
雷普莉最初作为一个坚定、聪明 、临危不乱的女性个体被人牢记 ，她还不是某个人的某个人 ，她的性格和形象通过她所处的太空情境和特殊遭遇而凸显出来 。到了第二部 ，她的角色标签里加入了母亲的身份，在母性驱使下 ，雷普莉拥有了与异形斗争到底的勇气；再到后来 ，随着她能力的增强 ，她的银幕形象开始英雄化和超人化，在与地外文明的不断交涉中 ，她背负人类的际遇，展开自我救赎。其银幕形象不断进化 ，她成为母亲、宿主 ，低价货源app有了更丰富的社会关系 ，在与异形的深入交战过程里，母性 、神性递进式地附着到她的身上 。
往近处看 ，《007 ：无暇赴死》里安娜·德·阿玛斯饰演的菜鸟特工帕洛玛是个可爱的例子 。她被派来协助邦德完成任务 ，登场时外形极度贴合大众对‘邦女郎’的美色期待 ，在任务进行时却‘反常’地对邦德的性暗示无动于衷，反倒是以其出众的业务能力给电影留下浓墨重彩的一笔 ，然后神情飞扬地潇洒退场 。帕洛玛戏份不多但形象鲜明 ，究其原因 ，也是在于她跳脱出特工片男女搭档的浪漫圈套 ，矫健地大杀一方 ，不用顾及身旁需要维护其男子气概的007。
美艳特工迎合着男性凝视 ，同时挑衅其权威 ，反套路而为 ，让人印象深刻 。
类型片自然有其法则 ，好莱坞商业大制作仍得循着市场逻辑运行 。新购卡货源站破局点或许在于在尽可能找到释放女性能动性的空间 ，人物的性格坐标中，性别不再作为先决的衡量尺度 ，掩盖她们个体的魅力 。多元形象图谱的建立，在于集少成多 。雷普莉或已成不可复制的传奇 ，但我们可以期待有更多的Cam 、帕洛玛们出现 。
比起艰难开拓女性话语空间的前辈 ，
她们不必独挑大梁，
也不用囿于主配之争 。
当她们能够自由地进出银幕 ，
凭借能力和智慧
为自己在各类故事的关系网络中主动找寻定位 ，
新的潮流将会自然涌动 。
